巴洛克（Baroque）一词一般用于形容-年间的艺术，它来自葡萄牙语Barroco，意为形状不规则的珍珠，当时被用于珠宝和精美的装饰中。批评家用这个词来指视觉艺术中过度的装饰，不必要的一味追求规模的宏大和音乐中的一种刺耳的、大胆的器乐音响。

一个典型的巴洛克风格教堂，可见顶部与四周的柱子上都布满了镀金的装饰

在巴洛克时期，教堂的合唱作品有时要求24、48或甚至53个分开的旋律线条或声部，这些巨大的合唱作品集中体现了巴洛克“宏伟性”的特点；与此同时，正如巴洛克宫殿中大量的，甚至是过度的镀金装饰一般，巴洛克音乐中也有建立在坚实的和弦基础上的高度装饰性的旋律。有时这种装饰对于作品的基本和声结构来说几乎显得过于过于泛滥。在法兰西，太阳王的宫廷里飞扬跋扈的让·巴蒂斯特·吕利（Jean-BaptisteLully）利用他的权力创造了第一个训练有素的管弦乐队，他要求演奏者准确无误的按照严格的拍子演奏。为此，他不惜使用常常的指挥棒殴打小提琴手；有一次，他砸碎了一把小提琴向演奏者的后背扔去。然而有趣的是，吕利对音乐训诫的强烈爱好最后要了他的命：年他在指挥时不慎被指挥棒刺伤了脚趾，并在几周后死于坏疽。在吕利为路易十四宫廷而作的管弦乐曲中最值得注意的是他的法国序曲（FrenchOverture）。这种序曲包含两个部分，第一部分是慢速两拍子，带有庄严的附点音符，暗示皇家队列的行进。第二部分是快速三拍子的，以在各声部中出现很多模仿为特征:当时间来到太阳王的曾孙：路易十五的宫廷中时，弗朗索瓦·库普兰（Fran?oisCouperin）将自巴洛克风格解体而来的洛可可风格在键盘上发挥到了极致。弗朗索瓦·库普兰是路易十四宫廷中的作曲家路易·库普兰的侄子，然而由于弗朗索瓦是库普兰家族中最负盛名的作曲家，因此也享有“大库普兰”（LeGrandCouperin）的称号。洛可可（Rococo）盛行于-年的法国，原意为“贝壳形”，自当时盛行的绘画与建筑崇尚纤细、奇巧、富于华丽的装饰，喜用旋涡形曲线和贝壳形花样而得名。弗朗索瓦·库普兰在羽管键琴上演奏的键盘音乐是典型的洛可可风格：在体裁上以标题性的小品或小品套曲为主，在织体上采用纯粹的主调性写法，以短小的动机代替宽广的旋律并富有装饰性，乐曲主要反映世俗性的生活。

PellegrinaggioaCitera-AntoineWatteau

华托：《发舟西苔岛》，洛可可风格

弗朗索瓦·库普兰长期服务于凡尔赛宫廷，他的作品既没有重大的社会性体裁，也没有严肃的宗教内容，纯粹属于愉悦性音乐。虽然在一定程度上缺乏哲学般的沉思和深切的情感，但是这些键盘音乐的创作手法和艺术风格仍有着重要的美学价值，尤其是他登峰造极的装饰音的运用，对同时代的巴赫和亨德尔都产生过很大的影响。一方面，库普兰的键盘音乐针对羽管键琴本身的性能而做，而非去用羽管键琴去模仿其他键盘乐器；另一方面，他注重发挥羽管键琴表现轻巧、精致、纯净、明晰音色的功能。库普兰键盘作品的这些特点一直以来都影响着法国一代代的键盘作曲家，德彪西、拉威尔，甚至久居巴黎的肖邦也不例外。

Piècesdeclavecin,Book2:6eOrdreNo.5.LesBaricadesMistérieuses

演奏者：AngelaHewitt

Piècesdeclavecin,Book3:18eOrdreNo.6.LeTic-Toc-ChocoulesMaillotins演奏者：AngelaHewitt在大库普兰之后，让·菲利普·拉莫（JeanPhilippeRameau）成为了18世纪法国最杰出的音乐家。拉莫首先是一位杰出的音乐理论家，他一生致力于从声学规律中获得和声的基本原理，他陆续出版了《和声学》（Traitedelharmonie）、《音乐理论的新体系》（Noveausystemedemusiquetheorique)、《和声的形成》（Generationharmonique）、《和声原则的论证》（Demonstrationduprincipedelharmonie）等理论著作。这些著作为和声学学科的形成做出了重大的贡献。

拉莫画像

作为作曲家的拉莫则与他在理论领域的学究形象有所不同，他强调自己从“大自然中获得了使用音乐语言对色彩和细微差别的再造能力”他在获得了赞助人拉·普普利尼埃的帮助后以一位歌剧作曲家而成名，其作品代表便是歌剧芭蕾《殷勤的印第安人》（LesIndesgalantes）。《殷勤的印第安人》共有四幕，每一幕都发生在地球上的不同地点。它使用不同的装饰和舞蹈来表现“慷慨的土耳其人”“秘鲁的印加人”“波斯节日上的鲜花”“蛮子”的不同。除此之外拉莫的《希波吕忒与阿里奇埃》（HippolyteetAricie）、《索罗亚斯德》（Zoroastre）也是很值得一提的作品。拉莫的键盘作品与库普兰相似，都具有精巧的织体、活泼的节奏、优雅的细节，然而拉莫作品中富有激情的戏剧性片段，较为宏大的织体和较强的和声表现力也体现了他与库普兰的不同。在拉莫的键盘作品中，你可以听到鸟鸣（LeRappeldesoiseaux），母鸡的咯咯叫声（LaPoule）等富有生活情趣的旋律，也可以听到他移植自自己其他作品著名片段的小品，他键盘组曲中的《加沃特》（GavotteetDoubles）也是今天广为欢迎的一套变奏曲。

LeRappeldesoiseaux-PremierLivredepiecesdeclavecin

演奏者：Víkingurólafsson

LaPoule-NouvellesSuitesdePiècesDeClavecin,

演奏者：AlexandreTharaud

LesSauvages-LesIndesGalantes

演奏者：GrigorySokolov

在拉莫的作品中，法国人的清澈，优雅，适度，精美，不断地追求描绘性的特点得到了很好的体现，在这方面可与洛可可画家华托比美；既是作曲家又是哲学家，既是创造家又是分析家的拉莫在这些方面也可与伏尔泰媲美。总的来说，拉莫作为18世纪中最复杂和最多产的音乐家之一，可以说是巴洛克时期法兰西最具代表性的作曲家之一。

图文编辑：郭森

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