刘海粟壁裂千仞洞窥天光cm×67cm纸本设色年常州刘海粟美术馆藏

年春，日本绘画展览会在巴黎引起轰动。日本绘画起源于中国绘画这是一个显然的事实，在巴黎留学的刘海粟对此很不以为然，他希望在中国的全国美展中挑选其中的精品组织展览，让西方的民众知道和了解中国的现代艺术。年3月，刘海粟赴德国法兰克福中国学院讲学，他讲授了中国绘画的经典之作—《六法论》，引起了强烈的反响。

刘海粟富春江七里堤58cm×70cm布面油画年常州刘海粟美术馆藏

刘海粟黄山狮子林cm×cm纸本设色年人民大会堂藏

在刘海粟的强烈推荐下，双方商议在柏林举办“中国现代绘画展”，并且这一切也得到了蔡元培的支持。这年秋天刘海粟便乘船返回祖国。

刘海粟复兴公园61cm×78cm布面油画年常州刘海粟美术馆藏

等到他第二次欧游，已是年，这期间，中国“九一八”事件爆发，而刘海粟的上海美专也进行了相应的改革，年1月，由刘海粟所主持的“中国现代绘画展览会”取得了重大的成功。随后辗转多地进行巡展，而当时的经费，只允许在柏林一处进行展览，而刘海粟却依然在欧洲多地进行展览，并且不断发表演讲，例如《中国画的变迁》《中国山水画的特点》等，其最重要的就要属年在伦敦的巡展，对于整个西方世界认识东方绘画有着极为重要的作用。年秋，刘海粟载誉回国，结束了对欧洲的游历。

刘海粟仿《向日葵》92cm×64.8cm布面油画年上海刘海粟美术馆藏

刘海粟巴黎圣心院73cm×60cm布面油画年私人收藏

艺术是生命的表现，这是他第一次游历欧洲的最深刻的感悟，他将中国的清末大画家石涛与塞尚的静物画相提并论，他认为石涛的艺术表现的是他内心的真实，而塞尚的作品同样也是表现生命的真实，塞尚的作品打破了画面原本的叙事结构，而石涛的作品又何尝不是，他提出了“艺术是自我的表现，是艺术家内在冲动‘不得不尔’的表现”的鲜明论断。而这样的一种绘画观念和美学思想，也一直影响着他的第二次欧游之行。

漓江2

第二次的欧游，刘海粟显得老练而又沉着，他称野兽主义为“拨动世界的无穷大和谐”，他赞颂了野兽派的新颖和奇特的追求。当然，他还进一步将石涛和后期印象派的作品进行比较，将中西融合之精神进一步加以比较，他指出，中国国画和西方的现代派论断在本质上追求的绘画目的在本质上具有相似之处，并且通过石涛和印象派的作品之间进行比较，进一步加深了其对中西方绘画的理解和把握。

刘海粟巴黎圣母院夕照cm×88cm布面油画年上海刘海粟美术馆藏

通过两次欧游，刘海粟对西方绘画的结构意识，进行了深刻的理解和把握，这样的一种绘画思想对艺术表现力的展现都有着极为重要的意义。