Miraggiochair,AlessandroMendini,TribuEditions

在井喷式发展的八十年代，法国设计界，像此期间的许多其他行业一样得以快速地扩张。重要机构VIA（家居创新研究开发中心）成立于年，在国际设计界不懈地推动着法国设计的发展，普罗大众对于室内装饰和家居设计的兴趣日渐高涨。FondationCartier（卡地亚基金会）等当代艺术场所开始展出家具作品并委托家具创作，更多的非专业媒体开始讨论设计，不少面对大众市场的品牌也开始推出设计类产品。在VIA铺好的道路上，随着社会对设计越来越浓厚的热情，新的设计出版商如雨后春笋般涌现，来伴随这一时期新出现的一批设计师，例如Fran?oisBauchet、MartinSzekely、PhilippeStarck和OlivierGagnère。而Tribu毫无疑问是八十年代最伟大的出版商之一，是巴黎设计天空上划过的一颗耀眼的流星。

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在年的米兰展上，这个法国出版商引起了轰动。Tribu由来自图卢兹的企业家GérardGayou创立，他找来当时效力于广告公司MAFIA的MartineMarescaux（现为Volcan设计咨询公司主席）来做艺术指导。在图卢兹这个法国的航空工业重镇里，Tribu倚靠着周围的工业环境，建立起了别样的分包商网络。尖端的工匠们能够提供独特的制造技术，这也使得当时的一众著名设计师都接受了Tribu的委托，包括EttoreSottsass、AlessandroMendini、PierrePaulin和MicheledeLucchi。通过提供各种创新的方法，先锋设计师们对于实验和挑战的渴望得到了满足。除了名声在外的设计师，Tribu也选择与那时还没有什么作品的年轻设计师们合作，MartinSzekely、DenisSantachiara和MasakiMorita等人成为了这个出版商的年轻先驱。得益于Tribu的制造商背景，它能为年轻设计师们在制造上的种种新问题提供解决方案。抛开家具品牌的身份，Tribu首先是一个汇集了专业知识的制造车间网络。

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被在图卢兹安置的第一台激光切割机所吸引，AlessandroMendini决定利用这项新技术来进行独特的项目。受位于米兰的法国文化中心委托，Mendini设计了从金属板上切割出来的Biribi和Miraggio椅，是史上最早利用激光切割技术的项目之一。大师也通过这个项目表达了他对法国的印象。而Tribu与那时年仅29岁的MartinSzekely的合作，创造出了史上第一个碳纤维椅，椅脚呈现锥形，而不是简单的圆管，形态优雅，历久弥新。另一个由他设计的名为Pi的书架则是由激光切割的铝板组成，造型锋利，极具雕塑感，无需任何工具即可组装与拆卸。而这个铝制书架样品仅有一件存世，因为Tribu后来选择了木材来进行批量生产。此外，该出版商也决定做一些专注于玻璃工艺的项目。他们找来了孟菲斯运动教主EttoreSottsass，而也如他本人一如既往的喜好那样，他设计了一个由方形底座和淡紫色圆柱组成的图腾式花瓶。MicheledeLucchi也给Tribu带来了意大利大师级的玻璃制造工艺，他所设计的一批极为罕见的玻璃器皿以意大利的河流命名（Arno和Tevere）。在邻国顶级工艺的加持下，Tribu保持了一贯高水准的技术性和工艺性方法。同时该出版商也召集了一批日本设计师，包括年轻的MasakiMorita和ToshiyukiKita，也让Tribu得以盛名海外。这些设计师的作品可以说风格各异，Mendini的作品有时亲近于最鲜艳的巴洛克风格，而MartinSzekely则保持着属于他的中性色调的清醒和纯正，但几乎所有这些作品都具有某种功能性上的严谨。抛开梦幻与遐想，Tribu给人以鲜明的线条感，甚至可以说是未来主义的。

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Tribu充分利用了与航空业相关的图卢兹工业环境，在创作、生产和艺术指导这三个缺一不可的重要环节之间做到了理想的相互照应，在那时正处在萌芽时期的当代法国家具领域中脱颖而出。虽然在米兰家具展上获得了巨大成功，并在国际范围内包括日本得以广为宣传，但Tribu的故事是短暂而复杂的。MartineMarescaux在仅仅两年之后就离开了艺术指导的位置，而随着领导者的缺失，该品牌随即被出售，并在年彻底沉没。但这次独特的人类创造性探险，证明了一个家具企业在短短几年的时间内可以在多大程度上超越其时代。凭借着领导者们敏锐的直觉和对设计师的极大信任，Tribu在行业萌芽阶段给我们留下了一批博物馆级别的作品。

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来自于法国当代设计爆发初期的Tribu的成与败，以及它留下的遗产，可能可以给正处在类似的行业启蒙阶段的中国当代设计一些参考价值。在如今鱼龙混杂的全球设计大环境中，如何避免随波逐流，而去实现一些真正具有文化价值的东西，是值得我们慢慢去思考和探索的。

文字：小华

校对：yahui图片来源于网络

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