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贝聿铭年出生于中国广州，在苏州长大，17岁赴宾夕法尼亚大学攻读建筑，后转学麻省理工学院攻读建筑工程，27岁时在哈佛大学建筑研究所深造。

想必很多人对贝聿铭先生的名字并不陌生，作为一个享誉世界的现代建筑大师，他的作品遍布全球，获奖无数，时至今日也是各国的地标建筑，甚至成为国家文化的象征。

要是说贝聿铭先生是含着金汤匙出生的也不为过，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一；生母庄氏乃清廷国子监祭酒之后。

贝家，在苏州是赫赫有名，贝氏，是在元末战乱中，来到苏州的。他们靠行医卖药起家，到了乾隆年间，贝氏已经成为苏州四富之一。离苏州博物馆米，就是苏州最著名的园林狮子林——也是贝家的老宅。

苏州狮子林

贝聿铭在晚年回忆起小时候回到故乡，和同堂兄弟在狮子林玩耍的情景时说：“整个园林都是供我们玩耍的好地方。假山中的山洞、石桥、池塘和瀑布都会勾起我们无限幻想。

贝氏全家福(左一是贝聿铭)

年贝聿铭父亲出任中国银行上海分行经理，一家人就搬到上海。贝聿铭初中就读上海青年会中学，高中毕业于圣约翰大学附属中学。父亲原本想让他子承父业，但是他不想选择那条路。

在哈佛读研的最后一年，贝聿铭先生师从格罗皮乌斯（没错，建筑学的祖师级人物），他允许每个学生自由选择项目主题。贝聿铭当时选择设计一座位于上海的博物馆，当时所有在建的中国建筑都是新古典主义风格。而贝先生认为，中国的展品都不大，因此学院派风格的立柱和山花并不适合。毕竟家境殷实也收藏了不少中国艺术品，对这些文化也略有研究，最后贝聿铭为中国艺术品量身定做的博物馆，这也赢得了格罗皮乌斯的认可。这也为60年后他为苏州博物馆设计埋下了伏笔。

瓦尔特·格罗皮乌斯

他在获得哈佛大学建筑学硕士学位后不久，就被房地产巨商，柴根道夫聘用，负责监督纳普建筑公司的建筑设计，正式开启了自己的建筑生涯。

他设计的第一个项目海湾石油大厦成为了亚特兰大的地标建筑。这也成为他日后发展的第一块跳板。

年贝聿铭在哈佛大学教书，后来他与亨利·科布、伊森·伦纳德共同成立了贝聿铭及合伙人建筑师事务所。其实在这之前，贝聿铭经常对自己的设计能力感到怀疑，因为他很长时间都停留在理论上，较少接触实际项目去实践。

直到基普斯湾项目才真正得以建成。这个项目给了他信心，也让他更加敢于放手设计。

贝聿铭一生获奖无数，

包括在年贝聿铭获颁有建筑界诺贝尔奖之称的“普利兹克建筑奖”。

我们一起看下，他的部分奖项吧！

“阿尔法罗池奖章”

——麻省理工学院，

“建筑师学会奖章”

——麻省理工学院，

“阿诺·布鲁纳奖”

——美国艺术文学院，

美国艺术文学院终生院士

——

“汤玛斯·杰佛逊记念奖章”

——美国，

“埃尔希·德·沃尔夫奖”

——美国室内设计师协会，

英国皇家艺术学院名誉院士

——

法国建筑学院海外院士

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“美国建筑师学会金奖”

——

“建筑终身成就奖”

——日本高松宫殿下记念世界文化赏，

“UCLA奖”

——美国加州大学洛杉矶分校，

中国建筑学会“杰出成就金奖”

——

意大利“新世纪金玫瑰国际奖”

——

“贾桂琳·肯尼迪·欧纳西斯奖章”

——美国纽约市政艺术协会，

“麦克杜威奖章”

——美国麦克杜威部落，

英国皇家建筑师学会皇家金奖

——

要说贝聿铭让国人都认识他的转折点是哪个作品，首当其冲的就是——北京香山饭店。

官员希望他设计一个二三十层高的酒店，贝聿铭回绝了这个建议。他希望做一个既不是照搬美国的现代摩天楼风格，也不是完全模仿中国古代建筑形式的新建筑。最后，贝聿铭选择了在北京郊外的香山设计一个低层的旅游宾馆。年，贝聿铭在接受美国记者的采访时这样说：“我体会到中国建筑已处于死胡同，无方向可寻。中国建筑师会同意这点，他们不能走回头路。”

不同于城市中的高楼大厦，香山饭店坐落在北京西北郊20多公里的香山公园，整个建筑就像层峦叠翠里环抱的婴儿，这和中国传统“天人合一”的思想是一致的。不过也有很多人认为在枫叶和香山景色簇拥下的白色建筑显得格格不入，异常刺眼，这也成为饭店设计完成后，被人们诟病最多的点。

广场式的前院，内院式的大堂，和建筑后花园，这样的布局不仅增强了空间序列的连续性，更加营造出中国传统建筑“庭院深深”的韵味。

大厅顶部采用玻璃屋顶，改善了大厅的透光条件，并具光影效果。

北京香山饭店

看建筑的外立面和周围的环境我们能明显感受到有很多的中国江南风格的元素在里面。设计完成后，贝聿铭也因为这个风格受到了很多争议：

贝聿铭后来回忆道，他觉得在他的祖国修建了一个失败的建筑.....。“尽管香山饭店在我的设计生涯中占有重要的位置。我下的功夫比在国外设计有的建筑高出十倍”，贝聿铭不无遗憾的说。

每一处设计我们都能感受到贝聿铭的巧思，可是这为什么会成为贝聿铭最后悔的设计呢？就像我们接触过的很多甲方一样：

贝聿铭的好友赵无极是这样描述的：“那时饭店主管，对绘画与建筑一无所知。在那里，明代图案的地毯上滚着可口可乐罐子。我不想画彩色作品，因为那会破坏整体和谐，饭店主管显然不欣赏我的画作。宾馆欠维护，花园无人料理，真是灾难。人们到处挂上俗气的画，违背了贝聿铭的初衷。”

想要了解更多香山饭店设计背后的故事，请看