作为影迷，Sir每年，少说也会期待个小部的电影。

最终，满足的少，落空的多。

但年最后一天，Sir最想看的这部电影，绝对挺得住。

片名神秘又诗意——

《地球最后的夜晚》

以下简称《地球》

《路边野餐》导演毕赣，三年前内地影坛最大的发现，《地球》是他第二部作品，已经有登峰造极的架势。

前阵子，电影在北京召开定档发布会，Sir的同事

以下还有姆们贴心准备的文本版。

特制访谈分割线

*地球最后的采访*地球最后的采访*地球最后的采访*

因为这四五年来都不在一线采访，我错过很多和汤唯面对面的机会。

毕赣也是，三年前他横空出世，记者们比我更好奇这个贵州凯里窜出的新导演，怎么就成了中国文艺片最后的挽留？那时大家斗标题，还总是拿“婚庆导演”冠他的名。三年后，完全翻篇。

采访安排在片方所在大院里的一座影院内，房间昏暗舒适，要不是入秋有一点凉，躺在这就能做梦。汤唯和毕赣准点到达，互相就开始调侃彼此穿什么说话更舒坦，感觉两个人像90年代的好邻居。因为不远处就是卫生间，汤唯为此高兴，之后采访才知道，她为什么高兴，是有“阴影”的。

于是我想从头问起。这一问，就开了二位生活摘要的闸。

从人类最高级创作（生娃），到一个演员的绿叶修养，再到一个导演的幸福独白，信息量之多之美妙，让我盼望地球最后那一夜快点到来。

“

三年前最重大的创作——生娃！

”

毒舌：年，毕赣的处女作《路边野餐》拿了金马新导演奖，而汤唯有五部电影同年上映。能不能回溯一下年，那一年的情绪，那一年最重要的记忆？

汤唯：我就记得我决定要孩子了，其它记不起来了……

毒舌：！！

毕赣：最忙的时候？

汤唯：不是，就是，我啊，唉，决定要孩子了。

毕赣：挺好的，说明你那个时候很想“创作”。

汤唯：对。哈哈哈……

毕赣：这是一个人类最好的结果。

汤唯：对，最原始的创作。

毒舌：毕赣呢？我记得你是那年最后一天结婚的。

毕赣：对，我也准备要孩子了，哈哈哈哈哈……

（汤唯：哈哈哈哈哈……）

毒舌：所以你们两个，同年做了一个同样的决定。

毕赣：（我们俩）小孩（年龄）差3个月嘛，所以是同一年。不问不知道，一问吓一跳！

汤唯：我也是！

毒舌：而且毕赣你看，（《地球》公映日是）12月31号，正好又是你结婚三周年。

毕赣：说明我们那时创作力都很旺盛，都做了人类该做的事情。

毒舌：那一年汤唯应该跑了好多好多发布会，因为片特别多，到处在跑。

汤唯：不记得了。

毕赣：人只会记得最甜蜜的事情。

汤唯：最开心，因为太开心，终于到了这个时候了。

“

初次见面，一场不到半小时的眼神杀

”

毒舌：创作《地球最后的夜晚》这部电影，两位是怎么结缘的？在没见面之前，你们又是怎么认识了解彼此的？

毕赣：我就比较简单。

毒舌：就是看电影。

毕赣：对，汤汤的作品在那，当我写这个角色时，不由自主的，思绪，她的面孔的形成，就是那个样子，很希望能有这样的合作。我觉得万绮雯（《地球》女主角名字）就应该是汤汤，所以就斗胆把梗概发给汤汤这边，过段时间有了回应，再飞去香港找她。我记得特清楚，到香港时她还在忙，很忙，那天应该是在拍广告。

汤唯：那时我一直不愿出来工作，那是我刚刚开始工作了大概3天，（孩子也）刚刚断奶。

毕赣：我们的节点都是那个，以小孩……

汤唯：哈哈哈哈哈……人生当然要享受最重要的时刻，就像现在这一刻也是，我觉得就是缘分，对我来说没有别的。我看到你的电影，我觉得这就是一个开始，其实我是被小姑爹（《路边野餐》男主角陈永忠，毕赣的叔父）给迷住了，有多少人都跟我一样的？

毕赣：觉得他很有质感。

汤唯：非常。我不知在期待着什么，可能那一直是我心里的一个愿望吧。

毕赣：被我打动了。

汤唯：我更兴奋的是因为，我看过你的电影。

毒舌：你第一次看毕导的《路边野餐》是什么感觉？

毕赣：神经病。

汤唯：不会啊，这个跟我很接近的，他跟我相处久了他也知道，我也是这么一个人。只是一直以来都是一些商业片，或者一些比较大的制作，可能一些壳儿把我套上以后，大家就不知道我到底是怎么样的人，其实我真正的自己，始终就是一个学生状态。电影科的学生状态，我一直都是。

毒舌：那你们第一次见面是什么场合？

毕赣：在酒店，我飞去香港，我得跟她打个照面。她在忙，我在大堂等待一下，她还没忙完呢，我就在那边写一个短篇的剧本。

汤唯：他到我房间来了，我房间有一个挺大的客厅，就坐在那，一个大圆桌子，圆桌会议，有点怪。我们就坐在沙发上聊。

毕赣：我不太讲话，因为也不太好意思，性格本来就比较内向。

汤唯：我才没那么觉得，我觉得你已然看着我就开始……

毕赣：思考了。

汤唯：把万绮雯这个人这样，眼睛这样，我觉得你压根就没跟我聊天。

毕赣：开始塑造（角色）。

汤唯：我就能感觉到这一点，我觉得挺好玩的。我本身也是演员，很习惯，我也开始琢磨，（打量毕赣）嗯，嗯，嗯，哈哈哈哈……他身上那种气质跟别的导演是完全不一样的。

毕赣：就很土。

汤唯：哈哈，是很直，他脑子里想的东西其实是一直在往外涌的，他那种能量。你看他这里的疤，都往外涌成这样了（指毕赣后脖子）。

毒舌：疤？

毕赣：在拍摄现场跟他们聊场景的时候，突然（脖子上）一个包就爆了，经常。我有一些毛囊炎，会有些发炎。

……说明我经常在思考问题。

毒舌：哈哈，这也是能量。话说回来，第一次见面你已经看了剧本了是吧？

汤唯：当然看了，其实见面的时候什么都忘了。

毕赣：反而不聊电影。

汤唯：对。

毕赣：珍惜那样的时刻，因为那样的时刻用来谈话很浪费，好好地打量一下，好好地相处一下，沉默一下挺好的。

汤唯：其实就那么一点点时间，我们要决定能否与这个人合作，真的是我要交给他，他要把他很重要的一个角色交给我，我们能否信任对方，这个很重要。

毒舌：你们说的这一点点时间，到底是多久？

毕赣：半小时？15分钟？20分钟？

汤唯：最重要的是我们在那一刻，感受到对方身上的创作能量，这是很重要的。特别高兴的是，他坐在那，定得像尊佛一样，是我的感觉，不管你心里的状态是怎么样的，我能够相信在《路边野餐》，他所流露出来的那种能量就是眼前的这个人，他身上的这种能量，我能明白。那一刻挺开心的。

毒舌：那之后，你们有没有围绕着某一个电影问题聊得特深入？

毕赣：我也不是一个职业编剧，我也没法用很流程或很专业的方式去跟角色沟通。相反，我的角色都是演员帮我来建立的，大部分都是她打电话来，告诉我，觉得女人会怎么想。我说是吗？好吧。

汤唯：你干过这个事。

毕赣：经常，好多次。在现场也是。我觉得如果是一个女性的话会这么思考一个问题。

毒舌：所以毕赣是超级大直男，需要女生的想法和点拨。

毕赣：可能。

汤唯：我觉得不只是男性导演，女性导演有时也会需要。因为她始终在这个角色里面，与导演去想象她还是不一样的，我就占这个优势，我当然要贡献。

毕赣：我有一个观点，我一直觉得电影里面，我的演员比我更理解那个角色，角色有很多，每个演员肯定比我理解得更深刻，要不他们来做什么呢？

“

开机第一天就停机！其实拍了1部电影，好难分享这种感觉！

”

毒舌：汤唯之前大部分表演，都是在相对工业完整状态下的操作。毕赣这一次成本提升，可能对工业化的东西有些措手不及？在现场，汤唯有没有辅佐一下导演这方面的东西，提高效率？

汤唯：这不是制片的事吗？

毕赣：我记得非常清楚，我们开机第一天就停了，6月15号那一天，在火车房子里。《路边野餐》是零，不需要工业的，《地球》突然跟那么多工种沟通。我记得那天她正在换服装，我跟她说，这些东西都还没好，她说没好的话就好了再做，我说那怎么办，大家都协调清楚了，她说电影最重要，其它都可以想办法，就赶紧下去找制片人。制片人都要崩溃了。最重要的几个人都很支持我，至于这个决定是不是对的，当时不知道。

汤唯：我觉得一定是对的，我觉得其实当时你走进来的时候，你眼睛里都已经写着你想做的事了，你只是需要一个“嗯”，可以，只是需要这样支持一下。

毒舌：毕导，你怎么去把握你最想要的构思，这个界点在哪里呢？

毕赣：每天我会出一张扉页给大家。我们从来不给剧本，每天有个故事梗概。

汤唯：哈哈，哈哈哈哈……他是我遇见第一个这样拍戏的导演。

毕赣：每天那个扉页会取一个名字，那个名字就是我们一起来讨论的核心。比如说今天这张扉页叫“世界末日”，那今天这场戏就叫“世界末日”，也许那个剧本就个字。但真实的剧本，我们故事板都写得很清楚，逻辑各方面都很严谨。

汤唯：对，剧本是完完整整，最开始都看过。

毕赣：和大家想象不一样，不是一个没剧本的电影，我们最初也是凭剧本跟各位投资人、制片、演员去沟通的。到了现场大家都同意，我们可以找到更好的，找到更好的“世界末日”拍摄方法。

毒舌：听起来蛮过瘾的。

汤唯：嗯！所以你看我刚在（发布会）台上，我今天就说了一句话——过瘾！

毕赣：当拍完电影以后，觉哥（黄觉）说，他没法分享出来，这个逻辑是很对的。第二个就是，我们在一起看完电影后，大家怎么看待这个电影，我们内心都觉得不是特别的重要，因为我们拍得很过瘾，最后那个电影就是我们梦寐以求的。

毒舌：在这个创作的时间里，可以说你们拍了不止一部电影。

毕赣：我们拍了部……1部电影吧。

汤唯：我也觉得。每次看电影，原来故事又变成这样了，每看一次都变一次。你知道我们这个故事有很多个版本吗？每次他都会又改一个版本，过一会儿这个故事怎么又变了，都是梦里写的童话故事。

“

神之长镜头，拍摄时最怕的是“想上厕所肿么办”

”

毒舌：来，说一下那个炸裂的长镜头。

汤唯：这个3D长镜头也在变，原来的3D镜头跟现在的完全是不一样的。

毒舌：是3D的使用设想变了很多次？

汤唯：内容都完全不一样了。

毕赣：剧本、剧作。原来只是在一个角色记忆里的一个晚上，那个时间线不太一样，现在时间线变成了在梦里。现在更通俗，原来更艺术化一些。

我一再表达我从来不关心镜头有多长，有多难，那是大家的想法，我们从来不往这方面想，甚至那些技术的环节，我都坚决把它改变了，剧组就会很懵，怎么又改路线？我们的核心不是为了要做什么手段，做什么技术，我核心就是想跟我的演员，跟我的主创一起经历，那么漫长的等待天亮的时刻。

毒舌：像《路边野餐》长镜头时出现的颤抖bug不会再有了。

毕赣：对，《野餐》放映时很多人跟我说，他们很喜欢长镜头里面那种特征和风格，我说什么风格？他们说喜欢画面突然颤抖起来，很感动。我说那是失误！！！《地球》就没有了。

汤唯：恰恰相反，他这次长镜头里面有一次我抖了，长镜头就得重来。对吧，好像有一次抖了一下。无人飞机下来你手这么一接镜头，就抖了一下。

毕赣：很多技术节点都会出现故障，很正常。每天现场感觉就像发射火箭一样。

汤唯：你知道吗，所有人都屏息凝神，等待着每一个，“好！”上面过了都安全，安全是很重要，到你了，到了，好，准备好了。

毕赣：祝福你。

汤唯：其实特别像舞台剧上场前，特别地像。

毕赣：哎！对，只不过它的跨度更大，它在一个搭好的实景里面，有几公里全部都在建造好的过程里面。

汤唯：看了那个景好感动。

毕赣：演员放下了所有的自我，从一个角度来讲不公平，从另一个角度来讲，作为演员谁还能再有这样的体会呢？

毒舌：这个长镜头涉及到多少群演？

毕赣：个吧，加工作人员。

汤唯：还有动物呢！哈哈哈！

毕赣：对！哈哈！

汤唯：我特别想说，不仅是人，在这个长镜头里面所有的一切，火……

毕赣：自然的元素，那些动物。

汤唯：还有那个台球落不落袋，我每次我心惊肉跳，你这个台球要不落袋这一条又得重来。哈哈哈哈哈哈哈……

毒舌：台球可以用辅助特技来做吧？

毕赣：那个台球必须要落袋，大家都习惯，我们是不是有各种辅助的功能，各种特效，当然可以做，很简单，但是为什么就不能冒个险呢？我们会觉得我们花那么多时间，不值得冒险吗？我们觉得非常值得，因为那一刻所有人才会把他的本能拿出来。我作为导演，一直在背后想，如果打不进我看看大家怎么办，我看看演员该怎么办，因为演员那时会有最好的状态，结果打进了。

汤唯：而且每一次都打进了，我很惊讶。

毕赣：其实我们打台球应该是职业的，超超（毕赣朋友）高中就靠这个赚钱的，要不然我敢放他上去？

汤唯：OhMyGod！

毒舌：汤唯今天才知道？

汤唯：我今天才知道。但你知道最好玩的是啥吗，你们都不知道，是我们在下面等待时的那种状态。那时最怕什么，最怕想尿尿！！哈哈哈哈怎么办！因为我们前不着村后不着店，要想上个厕所，从山上到山下10分钟，下山10分钟，上山再10分钟，如果突然想上厕所你就完蛋了！

毕赣：我记得有一场也是有突发状况，地上掉了很多苹果，是规划之外的。

汤唯：彻底规划之外的！

毕赣：反正当时我一直在监视器后面，我和我的摄影指导。

汤唯：你当时怎么想？

毕赣：很好啊。

汤唯：不是，你当时怎么想的啊，苹果这一地，这可怎么办？

毕赣：我觉得是礼物啊！

汤唯：噢……

毕赣：终于来了，努力了这么久终于送我点礼物。

毒舌：（这种突发）或者能成为一个新的表达，是吗？

毕赣：我不关心别人觉不觉得是一个表达，我觉得对我们来说是一个礼物，在那样的时刻每个人没有心思考虑别人，只想考虑这个东西多么的美好，好想享受它。

汤唯：其实就好像在舞台上，说得过分点，我最喜欢的，真的就是偶尔出现的一些可挽救的舞台事故。

毕赣：有惊无险的东西是最幸福的。

毒舌：在这个长镜头里，除了几个核心主演，信息量是怎么有效地传递给其他周边的群演的？

毕赣：这就是工业带来的力量，就是因为有导演组给大家分配好任务，经过排练规划出来的。

汤唯：对，我们分三波，三个组同时进行，三个摄影师。

毕赣：你不问我反正也忘了，老觉得这个东西是一下子就得到了，其实也经历过巨大的失败。

毒舌：当摄影机经过你，进入下一个环境，那你们还是留在原地？

汤唯：疯跑！

毕赣：她得赶到下一个地点。

汤唯：疯跑，觉哥的腿长，跑得快，每次都是拽着我，我几乎挂他身上了。

毒舌：你穿什么鞋，布鞋吗？

毕赣：是带根的一个靴子。

汤唯：好像是，真的是，还有一个楼梯下去，在一个大斜坡“唰——”下去，跑到那，每个人都问有水吗有水吗？赶紧喝。

毒舌：怎么跟马拉松似的，跑到这一段有个递水的站在这。

汤唯：差不多，还真有点像马拉松。

“

没提名影后失望吗？

就是来当绿叶，来衬毕赣这朵红花

”

毒舌：毕赣在剧组里有领袖气场吗？

毕赣：我觉得还好吧。

汤唯：那当然，导演是一剧之魂。

毒舌：是个严肃的问题，汤唯这次错失金马影后提名，你会不会觉得评审忽视对演员本身表演的