杭州灵隐寺和飞来峰之后有座村庄，叫法云村，历来为文人墨客追逐的“隐世之地”。据说始建于唐朝，整个村落共有47处古朴民居，青瓦白墙，近百年来为附近茶园村民居住，如今村民早已搬离，但这一带的茶园仍出产中国最优质的茶叶。

翠竹环绕，浓荫掩映，在群山苍翠的环抱中，古朴民居与幽静山谷相映成趣，《桃花源记》所述也不过如此。

法云古村在年初将要被夷成平地，但在最后时刻，市政府将其保留，才得以幸免于毁。年，昭德及安缦公司决定将这座历尽沧桑的古建村落修缮成精品酒店，并发掘其古村落历史文化价值和毗邻两大寺庙的宗教优势，同时也尝试将文化商业化，并向世界开放，让更多的世界游客体会明清隐士文化。

不仅法云古村的院落布局完整地保留了下来，所有屋舍的新建和修缮也遵照传统工艺：砖墙瓦顶，木制结构，屋内铺设青石地板。每栋屋舍的结构设计都独一无二，并且有着不同的名字：清汲、乐陶、清秋居等等。

无疑，法云安缦算得上杭州最奢侈的酒店了，一天至少块人民币，耐人寻味的是酒店宣传介绍“法云安缦是一个探索中国传统乡村的理想圣地”。其实不仅是中国传统乡村，这里充满隐逸和清修味道更是因为周围包括灵隐寺在内的七座佛寺庙宇，还有一座佛学院，偶尔也有法师在这里办佛教文化讲座。

悄然坐落，遁世恬淡，静绝尘氛，黄土作墙，石头堆砌房基，木窗木门黑瓦，散落在山水之间。

即便是天天路过的香客，也不清楚这里就是全球最奢华的酒店。

内敛、低调与含蓄是安缦永恒不变的主题，尽量和周围环境和睦相处，不喧宾夺主地表示敬意。安缦很低调，低调得连酒店名都只放在一块小小的木板上。一不留神，你就会走过头。

所有房子都是院落客舍，没有特别明显的标牌、指引。除了契合“低调”，安缦也希望客人在偶尔迷路时获得探索的乐趣。

安缦的每一次选址，每一座建筑的改造，每一家酒店的设计，首先要对当地文化进行考察研究，力求将本土的人文精神与自然景观达到最完美契合，力求大小细节都能高度一致。

与其他酒店相比最大的不同，莫过于法云安缦是一个开放式酒店，也许是佛教文化的因素，法云安缦并不阻止外人的进入。你也许会误打误撞走进这里，沿小径去往藏书阁或寺院，亦能看见三两僧人徐徐踱步。虽然酒店是开放式，但仍然非常清静。

千百年来，虔诚的居士、香客们往来其间，这成为法云安缦如今浓厚的人文气息。的确这里的房舍极具“采菊东篱下，悠然见南山”的气质，住客便是循着沾染岁月痕迹的竹篱与青石幽径寻觅梦想中的“山居小院”。

在法云安缦年轻化的客人中，有一部分正是修行者。法云安缦周围的7座寺庙无形间使酒店成为来此修行之人的住宿选择。

清晨和傍晚，住客能聆听到来自寺庙的钟声，这里的时间是依循自然节律的时间，缓慢有律的节奏让人体会到生命的流动和生长。

住在酒店每天早上5点左右跟着寺里师傅做早课的“居士”这几年越来越多，也有越来越多的客人预约的时候提出需要酒店安排禅修体验课，和僧人一起诵念经文，从初见天光到天光大亮。

即使不是佛教徒，这种虔诚静定的仪式也能帮助体验者在梵音中整理思绪和内心。

酒店中每幢建筑拥有一个诗意的名称，如清秋居、藏花楼等，并搭配有意义相连的对联，如“藏花楼”搭配对联：抚琴床动摇，弄笔窗明虚。

由于每栋建筑结构独一无二，每个房间都各不相同。但装修风格是完全中式的，长榻、竹椅、沙发，墙上悬挂着精致的书法艺术作品……家具几乎都是木头的，榆木色泽，彰显着安缦所特有的质感。没有电子门禁系统，也没有门卡，取而代之的是用竹节钥匙圈+门牌号+钥匙。

酒店设计对中国传统文化的尊重更是做到了极致，突出了明清文人隐士文化作为主导的设计概念。所有服务员的制服都使用了与村落极为合拍的土黄色，类似僧袍的颜色。

和多数度假酒店不同，房间内整体灯光比较暗，只在必须用到照明的地方才会使用，在这里，灯的功能退回到从前的古典时代。

隐逸的慢生活理念也体现在家具上，法云安缦的酒店设计师JayaIbrahim深入了解杭州文化后，结合本地的审美情趣与现代舒适性而设计，所有家具保留了榆木和藤编的素朴和原色。室内设计简单素雅，眼睛和身体都很放松，深沉而宁静，有一种无求的兴味。

在法云安缦最美妙的事便是入夜后，听着一地虫鸣，沿着青苔石板路散步，转进溪边一条人迹罕至的石径，几尊静穆的宋元石刻菩萨像就逐一展现在眼前。而下雨天在房间里待着似乎也是愉快的事，只听屋外雨滴和虫鸣，自然中是有禅的。

安缦法云酒店奢华到极简，低调到静谧。恍然间，你会以为自己是个避世的古人，住在江南的乡下，听听雨看看山，好不悠哉。

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