有态度的吃葫芦的人

简介：

《触不可及》是一部法国喜剧电影，于上映，但却让许多观众大哭。由著名导演奥利维·Na卡什执导，这部电影的预算并不高，没有好莱坞动作大片的超酷特技，耗资万欧元，创造创造了法国电影史的奇迹。《触不可及》曾连续两个多月占据法国票房，打破经典爱情电影《泰坦尼克号》的纪录。

这部基于真实事件的优秀影片获得了东京电影节金麒麟和最佳男主角奖。这部电影的两位主演：弗兰？奥斯克鲁塞和Omar赛是这部电影的两位主演。（记得后周冬雨和马思纯与双女主角电影《与安生》一起赢得了金马奖续集）

如果仅仅从电影的喜剧性取向来看，很多观众认为，如果电影单纯的搞笑，如果他有不好的品位和笑点的尴尬，他将失去他的艺术价值，很难做到大雅之堂。事实上许多植根于人文哲学的喜剧却已经成为电影史上的艺术经典，经久不衰。

电影史视野中的喜剧：

回顾电影发展的百年历史，喜剧作为“香饽饽”中的类型片以其独特的轻松、幽默、令人满意的结局赢得了观众的喜爱。好莱坞喜剧的走红，成龙功夫喜剧，香港的流行以及内地贺岁片的不断迭代，打破了档……的票房纪录，这些现象无疑反映了喜剧电影的广泛观众群，持续时间长，艺术张力大。

著名剧作家莫里哀说：“喜剧的责任，就是通过娱乐来纠正人的缺点。”喜剧电影如果以人性和人情为幽默核心，在深层形式上把崇高与闹剧结合起来，把主人公高尚的道德和闪耀的人性化，也会有很强的艺术感染力。

优秀的喜剧电影如《遇见你之前》、《遗愿清单》等以幽默的方式讨论死亡、友谊、爱情、尊严和生命价值，给观众带来了极大的利益。刚刚横扫奥斯卡四项大奖的电影韩国电影《寄生虫》也是喜剧掩盖下对社会、阶级甚至政治的现实隐喻。

这篇《触不可及》还使用喜剧幽默来描述主人公的悲剧命运。两位男主人在种族、阶级和贫富上有着很大的差异，他们有着各自的触不可及精神禁区和现实困境。

诚然，这部电影的故事足够精彩，但如果我们只从这个层面来解读经典，那就太单薄了，无法深刻理解电影真正的艺术魅力。因此本文将从电影“叙事结构、主题呈现、人文关怀”这三个方面，从微观到宏观深度进行解读。

一、这部电影改编自真实事件，叙述巧妙而细致

《触不可及》取材自真实故事，法国导演奥利维，娜卡什改编自法国富翁的自传《第二次呼吸》，这位白人跳伞成瘾者富豪喜欢冒险，却因为一次事故截瘫，他不得不高薪聘请全职护士。

富翁没有按常理玩，候选人中有许多既有专业知识又有经验的人才，但他坚持选择没有经验、刚出狱的黑人黑帮。这样一个看似随机的选择，却却带来了一个深刻的相互救赎。

当这部真实动人的故事搬上大银幕后，他赢得了东京电影节大奖，并成为法国电影的票房冠军，在影片的结尾，影片的原型人物（极度含泪）被展示出来。

这部电影的成功不仅故事精彩，而且离不开影片细腻细致的叙事特色。导演紧紧抓住故事发展中的核心矛盾和两人身份的对比，并以此为出发点，向观众展示源自生活细节的人性之美，真实而朴实，没有炫技和滥用高科技效果，也没有火爆动作场景吸引眼球。

故事的叙述简洁流畅，几乎没什么激起了人们好奇心的起伏，但整部电影实施的那种雄辩基调却出乎意料却深深扎根于人们的心中。我们将首先从叙事学的角度分析这部经典电影，并解读其叙事艺术。

1）叙事学与电影叙事的关系

电影首先是一门艺术；尽管技术和其他趋势不断变化，但电影的首要任务是保持创造性和文化的实用价值。--雷米·富尼耶·郎佐尼

由于电影呈现的特殊性，故事或思想只能用图片来描述，而不能用文字来描述，因此长期以来，人们对电影艺术的欣赏更多的是从美学的角度而不是叙事学的角度。原始的电影叙事并没有引起叙事学的注意。

叙事学理论起源于弗拉迪米尔·普罗普，在法国结构主义的影响下，叙事学发展迅速，被托多罗夫命名为“叙事学”。BART《叙事作品机构分析导论》，布雷孟《叙事可能之逻辑》和格雷Mars《结构主义语义学》被认为奠定了叙事学的基础。。

作为法国结构主义叙事学的代表人物，Genette写了《叙事话语》，在他的前任基础上中，他将叙事学提升到了一个新的高度。后期，古典叙事学受到后结构主义的挑战。直到和大卫·赫尔曼提出了相对于结构主义叙事学的“后经典叙事学”，为叙事学的发展打开了新的一页。

后古典叙事学的特点是寻求新的学科范式，反映“新兴技术和方法论”，跨越“文学叙事的局限”，表现对“新兴媒体和叙事逻辑”感兴趣。

事实上巴特早在就同意了这一观点，但他从结构主义文本分析的角度对古典叙事学产生了偏执，长期忽视了叙事学与电影的结合。

幸运的是，在这部法国影片中，我们看到了叙事学和喜剧的完美结合。

2）影片清晰的叙事线索

由于《触不可及》没有采用好莱坞大片成功的模式，如果你想赢和卖，你只能把故事的叙述发挥到极致，寻求突破。

1、叙事的主体性与真实性

从叙事主体的角度看，影片采用了第一人称手法，叙述者是两个主人公黑人德瑞斯和怀特富翁菲利普，而听众就是观众。

从真实性的角度来看，“由真实故事改编”出现在影片的开头，在影片的结尾，真实的原型人物出现在摄像机上，这与这一点相呼应。也因为故事是真实的，所以电影的叙述必须与故事完全一致，观众不再需要对故事的发展进行揣测，也不再允许导演和编剧发挥太多夸张的艺术想象力，但也拉近了叙述者与叙述者之间的距离。

影片以这样一种亲切的基调进行叙事，将日常而珍贵的人情深深印在每一位观众的心中。

2、叙事三要素

根据吉奈特的叙事理论，叙事可以分为三个部分：时间、方式和声音。

时间顺序很容易理解，所以我就不重复了。从形式上看，也可以分为两种形式：追溯和预演。《触不可及》使用预览方式，毕竟在电影一开始，我们就知道两个男人是朋友。不过，为了保持悬念，提升影片的辉煌，导演在故事细节上下了很大功夫，突出了两人身份和地位的对比，掩盖了两人的真实命运主人公。

电影的开头描述了起点与终点的巨大差异。在讲述主人公的往事时，导演还运用了闪回手法，从时间的角度进行了整个叙事，既考虑到了清晰的组织，又达到了轻松活泼的效果。

模式是指叙述者描述故事的方式。基于Genette提出的距离和焦点两个概念。

所谓距离，就是叙事对事件的模仿程度。这部电影是根据真实事件改编的，所以导演必须注意距离。首先，导演将演员的身份定义为“有限视野叙述者”，即叙述者的身份等同于人物的身份。其次，在一些情节中，导演还穿插了“全知叙述者”和“视角外叙事”身份。

举几个例子，性感的美丽女秘书菲利浦，反复使用透视外叙述为德瑞斯和她暧昧的关系保留悬念，提供笑料（请人洗澡大笑的场景），最后揭示了她的同性恋身份。当女秘书告别德瑞斯时，她没有忘记逗他。

至于对德里斯人生经历的描述，导演的描述非常精彩，首先，德里斯的养母在视角之外谴责了他的叙事身份，让观众能够认出一个片面的德里斯，揭示出一个黑帮的身份；然后菲利普的律师把细节描述成一个无所不知的叙述者，刚从监狱里出来的东西等等，从而加深德瑞斯的负面印象，为叙事中的进一步对比铺平道路；。

最后以德瑞斯结尾，揭示了德瑞斯的痛苦成长经历，这种经历先抑制后改善，激起了观众对德瑞斯的心痛。这部电影成功，导演在角度上的距离控制是绝对不可或缺的。

聚焦也是基于Genette的理论，这是叙事视角的选择。聚焦可分为三种形式：零聚焦、内部聚焦和外部聚焦。从叙事手段的分析来看，导演采用了内在聚焦的形式，即叙述者与人物平等。

在时间里中，大部分采用固定聚焦方式，即焦点位于两个主人公之间的巨大反差中。这两个种族、肤色、财富、成就、个性、阶级和教育程度不同的人之间的冲突无处不在。音乐品位、思维方式、生活习惯和爱情观念不断碰撞。二者之间的矛盾主人公是故事的主线，也是导演