新英国馆[NewEnglish（E.I.Co.New）Factory],年由东印度公司经营，但从绘图上可看出：该建筑在此之前就已经存在。年前后的绘图上，建筑阳台为一个柱距宽，年阳台扩大到三个柱距，并以帕拉第奥主题支撑。这是帕拉第奥主义影响至深的表现。该馆在年被烧毁，重建后的立面与前同样。但年的绘画上增建成三层。年鸦片战争后完全变样，成为独立柱，二三层均设阳台的建筑。

西班牙馆设于年，年还是中式风格，年呈新古典主义两层建筑。美国人乃二等英国人，年设美国馆。建筑形式为带外廊的中央折中式，后为新古典主义。丰泰馆在年的绘画上呈带有中式外廊建筑。

～年即第二次大火后，很多夷馆马上就得到修复，借此扩建或改建。如宝顺馆重建时变成西式，恐怕一直到十三行夷馆最后被毁都保持着这种形式。帝国馆、瑞典馆、美国馆、西班牙馆、丹麦馆、荷兰馆几乎都是按原样重建。克里克馆与帝国馆相似，在年大火中唯一幸免于难。

有几幅外销画描绘了年大火。香港藏大火初起：天空有明月，商馆后街的中国楼房上火焰初升。居民们都提着灯笼赶来帮忙。左方有人肩背着水桶来救火，广场内及船艇上的人都指往火场。画家巧妙地把观画者带入这些观火的人群令其如置身于火场之中，被漆黑的海面及布满浓烟的夜空包围。莫尔斯（）记载道：

十一月一日黄昏九时半外国商人接到消息，北面约一里半的地方失火。零时三刻，火势明显地向商馆这边蔓延。洋船及水手们被召令到商行区抢救货物；他们于七时到达；到了九时，英国馆内已有五六个火场，而整个商馆区由小溪至靖远街茂官的商行都被火焰包围着。

美国皮博迪·艾塞克博物馆的烈火蔓延描绘了商馆区被熊熊大火包围的情景。是日下午，天空上笼罩着黑烟；行商职员及水手于三时抵达协助灭火，但猛烈的火势把他们赶回船上。很多画作中的小船，此刻则站满了围观者，面对大火带来的破坏，爱莫能助。此次大火期间，超过七千名店主从商铺逃出，物质损失甚为严重。

关于这场大火的第一手资料并不多见。美国商人约翰·拉迪默于大火数天后到达广州。他给家人的信中这样写道：你们应从我给母亲的信中知悉我已平安到达，但因那场大火，我们已经无家可归，前信提及的那些中国瓷器亦被烧毁了。

～年这时期可以说是十三行夷馆普遍加层时期，二层变三层陆续可见。如克里克馆年代扩建为三层，鸦片战争后被荷兰馆合并。荷兰馆战后同新英国馆相当。新英国馆年就为三层。丰台馆[ChowChow（Fungtai）Factory]也许是因用地特别狭窄，鸦片战争后变为四层，很像广州城中后期竹筒屋。美国馆在战争后为三层建筑，是重建还是扩建尚不清楚。丹麦馆（DanishFactory）战后于馆前出现新夷馆建筑群。

清道光年间，英商向中国大量倾销鸦片，毒害中国人民，大量银元流出海外。清廷下令查禁缴销，触犯了帝国主义利益，从而爆发了鸦片战争，在咸丰六年（）十二月十三日的一场大火，把商馆区烧成灰烬……。据台湾清华大学苏精教授对国外历史档案研究，十三行的大火是中国政府指使人有意纵火烧毁的，后来清政府高额赔款内幕也一直保密不泄（年9月21日广州十三行文献研究暨博物馆建设学术研讨会）。在20世纪20～30年代，广州国民政府拆城墙、开马路，保留了一段米、12米宽的十三行路。

第二次鸦片战争以后，十三行夷馆再无任何建设活动。英法联军占领广州城数年后，一切商务建筑向沙面租界转移。

风格流变背景

18～19世纪英国乔治亚时期建筑样式对中国的影响，首先由外商带到了广州十三行，并通过几次大火（包括战火）的更新换代，客观上留下了一条发展的印记。

夷馆的结构是砖造的，也有用土造的，从年火灾残迹绘画可见一斑。建筑表面用灰浆、石材等饰面，如支撑新英国馆阳台的柱子的饰面就是大理石。这些工法和材料很适合表现西方的建筑风格样式。摄政王时期英国典型的中上层阶级居住的房屋大多也是砖造，灰泥或彩绘石膏作外涂层。18世纪50年代表现了用柱式把拱券夹住，这是典型的新古典主义特征。

这一时期的新英国馆和荷兰馆，它们的立面构图与帕拉第奥主义一模一样。支撑伸出的阳台是帕拉第奥擅长的主题，流行于～年间，即以柱式把威尼斯式窗户夹住。新英国馆、丹麦馆的一层窗户周围的装饰就是帕拉第奥在蒂亚内邸（PalazzoTiene）中喜欢采用的方法。在此以后（年前后）出现的西班牙馆、法兰西馆、美国馆也极力学习早建的式样而形成新古典主义设计艺术。摄政时代的建筑风格如此流行是因为具有内在的典雅，那是因为它运用了希腊和罗马的建筑哲学和传统图案。

夷馆区也是鸦片战争的战场，形势动乱和战后使用情况的变化均会导致夷馆建筑的扩建改造，如是留下新一轮历史时期的风格印证。多列柱支撑外廊，是摄政时期开朗古雅灵活的特色景象。显然英国很少用的外廊样式是为输出殖民地异化的结果。英国样式经过南亚、印度，再到广州亚热带地区，气候变迁引起建筑风格的嬗变（这是一种优秀设计作风）。英国当时也通过大量业余的贵族考古学家的交流活动出现过希腊复兴式，这种复兴式的列柱是不分段的。显然，还是受摄政风格影响较贴切。

从18世纪30年代的帕拉第奥主义到19世纪新的摄政风格，是英国的一个建筑风格周期或时段。从英国传到中国十三行夷馆，中间存在一个时间差。18世纪50年代十三行夷馆受帕氏主义影响，到19世纪40年代十三行夷馆受摄政风格的影响，约差30～40年。这是新古典主义影响波及较远的实事。日不落帝国的神话可能就在这里。

风格隐身机理

（1）高位势文化的主导作用。

怀远驿是与朝贡贸易相对应的驿馆，中国造，中国处高文化位势，不可能采用其他国家的建筑风格。十三行夷馆的建筑早期中国建，保留了中式风格特色，并在发展过程中一致保留了竹筒屋布置形式（见图2-34）。竹筒屋适宜家庭和作坊就地自主经营、销售、贸易的特点，也不可否定有用地限制的原因。追求四围外墙通敞的作风，英国馆、荷兰馆后来采用独立式柱向前伸出部分显示出这一倾向，最后至沙面建筑才彻底放开。强势文化的渗透在租界建筑上表现很强烈。

外来与本土文化的结合。

～年的新古典主义是欧洲古典主义的最新阶段，讲究体量宏伟、柱式严谨，后期夷馆受此影响。虽然与英国本土有一个20～30年的时差，虽然表现出创作样式的过时，但并不表现出创作技法的落后。后来者另有其他方向的综合提高表现。

似乎殖民地都相对在南方、热带；廊柱成了殖民地的代名词（注：殖民地的英文colonial，柱廊colonnacle）英国殖民地（含香港）的建筑风格应该说是欧洲传统风格与殖民地本土风格的交织。国家与地区如广州自己兴建的洋式建筑风格也可用上述公式。我们不必拘于政治上是否被称为殖民地，至多存在交织部分比例大小不同而已。